Annak ellenére, hogy több befektetés, produkció és új hulláma az ünnepelt, platformokon átívelő fiatal tehetségeknek, a spanyol filmipar nem képes megfelelni az egy évtizeddel ezelőtti nézőszámnak.
A spanyol mozi történetét az elmúlt évtizedben disszonancia jellemzi.
Ez egy fordítottan arányos változó, amely elsősorban a hetedik csodáját alkotó produkciók nyilvánvaló minőségi ugrásából áll. Másodszor, drámai visszaesés következett be a spanyol nézők bevételei között.
Az ügy lényege, amihez Marisa Paredest idézzük Titkom Virága (La flor de mi secreto) nyilvánvaló: van-e lehetőség, bármilyen csekély is, megmenteni a sajátunkat?
Számos új rendező, többek között Paula Ortiz, Estibaliz Urresola vagy Pilar Palomero keveredett az elmúlt tíz évben a közönség és a kritikusok által már jól ismert nevekkel és történetekkel.
Ennek a névsornak tartalmaznia kell még Rodrigo Sorogoyen politikai thrillereit, Carla Simón önkitalált trilógiáját a gyászról és az emlékezésről, az Alauda Ruíz de Azúa által felvázolt családon belüli erőszakról vagy a baszk produkciós cég Moriarti (Maspalomas, Mariñareak) által készített, Gonoga, Ai Josearego és Ai Joseare által készített alkotásokat.
Ez ráadásul egy generációs közvetítés, amely nem csak otthon vagy moziban játszik. Carla Simón volt az első spanyol és katalán, aki Arany Medvét nyert a Berlinalén Alcarràsés a mindenütt jelenlévő Oliver Laxe (amelyet az internet a 2025–2026-os díjátadó szezon Karla Sofía Gascónjaként kent fel) nyert SiratVíctor Erice óta az első spanyol film, amelyet a Cannes-i zsűri díjával tüntettek ki. Álom a Fényről (El sol del membrillo) 1992-ben.
Más filmesek, akik igényt tartanak a műfaji produkciók hírnevére, mint például Paco Cabezas vagy Jaume Collet-Serra, megszilárdították nemzetközi jelenlétét. Sikeresen követték Juan Antonio Bayona hollywoodi kalandjait, míg a színésznők Laia Costa, Úrsula Corberó és Ana de Armasseem sértetlenül kerültek elő Los Angeles-i ugrásuk után.
A Cabezas, a Ruíz de Azúa és a Sorogoyen is erőteljesen belépett a televíziózásba, amely műfaj egyre tekintélyesebb és finanszírozott Spanyolországban. Elmúlt az az elitizmus, amellyel a sorozatokat lekicsinylő módon kisebb műfajba sorolták, és egyes rendezők több órán át tartó filmnek minősítették.
A platformok lelkesen fogadták a filmesek e közbenső ugrását. A JustWatch 2025 negyedik negyedévi adatai szerint a spanyolországi születésűek (Filmin, Atresplayer, Movistar+) együtt az előfizetések 11%-át adják, és kitartanak az olyan óriásokkal szemben, mint az Apple TV (10%), bár még mindig messze vannak az iparágvezető Netflixtől (23%).
A Feroz-díjak (ma már széles körben a spanyol Golden Globe-díjak) létrehozása szintén hozzájárult a médium méltóságához, olyan rangos pályázatokat díjazva, amelyek túlmutatnak a nemzetközi, sokoldalú pályázatokon, mint például a Money Heist (La casa de papel) vagy az „Élite” – mindkét sorozat elismerést érdemel a spanyol kultúra virágzó puha erejének fellendítéséért. Luis Buñuel örököseinek tehetsége külföldön diadalmaskodik minőségi és mennyiségi szempontból, igen, de mi történik a saját házunkban? Ezen a ponton térjünk vissza a mozikhoz.
Hogyan hasonlít a „Made in Spain” Franciaországhoz és Olaszországhoz
Amíg mi történik 2026 hátralévő kilenc hónapjában, az idei év megfordíthatja azt a csökkenő tendenciát a bevételek és a nézettség tekintetében, amelyet a spanyol mozi történetének legjobb évei után szenvedett el. Ez 2014-ben történt, amikor 123 millió eurót keresett, és 20,8 millió jegyet adott el, olyan kasszasikerek hatására, mint pl. Spanyol ügy (Ocho apellidos vascos)or Mocsaras terület (La isla mínima). A következő két évben az iparág mintegy 110 millió eurót vett igénybe.
Azóta a nézőszám csökkenése fokozatos, 2019-ben a kasszaadatok hat számjegy alá estek. Aztán persze jött a járvány. A lefelé irányuló spirál rendkívül meredek volt, és bár az iparág még mindig talpra áll, a mozik még nem érik el az elmúlt évtized mámorító magasságait.
Pau Brunet, a Box Office Spanyolország filmipari elemzője és a Dél-Kaliforniai Egyetem Filmművészeti Iskolájának doktorandusza hidegen szemléli a számokat. „Ha csak az észak-amerikai filmeket vesszük figyelembe, a 2022-2025-ös csökkenés nagyobb, mint ha a többi filmes és forgalmazót vesszük figyelembe” – mutat rá, felidézve az öreg kontinens legújabb slágereit, mint pl. Pérez Emilia, Szentimentális érték vagy Csak egy baleset volt.
„Az európai és a spanyol mozinak köszönhetően több nézőt sikerült visszaszereznünk, és ami nagyon fontos, ez hozzájárult ahhoz, hogy a forgalmazóink ipari szövete jelentősen javuljon, többek között olyan cégek is, mint a BTEAM, az Elastica Films, a Beta vagy az A contracorriente, amelyek igen jelentős piaci részesedést értek el” – teszi hozzá Brunet.
A nemzeti produkciók esetében kirívóbb a helyzet. 2025-ben Franciaországban mintegy 59 millió néző járt a mozikban, hogy francia filmeket nézzen: ez a teljes bevétel 38%-a. Ezek az eredmények csaknem ötször magasabbak a spanyol adatoknál (12,3 millió néző, a teljes kassza 19%-a). Olaszországhoz képest mintegy 33%-kal a mediterrán szomszédja is veszít.
„Franciaországban nagyon agresszív kulturális protekcionizmus uralkodott, kvótákkal a francia és európai filmekre” – mondja Pau Brunet. „Olaszországban is jóval nagyobb a nézőáradat sokáig, és ez még a szakmédiában is észrevehető, ahol több magazint adnak el, mint Spanyolországban”.
De Brunet, aki ennek ellenére hangsúlyozza, hogy a helyzet jobb, mint az olyan piacokon, mint Németország vagy a tekintélyes brit ipar, úgy véli, hogy a moziról szóló nyilvános beszélgetésen való munka kulcsfontosságú a helyzet megfordításához.
„Egyrészt (Spanyolországnak) kevesebbet kell készítenie, és több olyan sajtót vagy műsort kell bátorítania a televízióban és a rádióban, amelyek a filmről szólnak, és a fesztiválokon való jelenlét további törekvése kulcsfontosságú egyes filmek karrierje szempontjából” – mondja Brunet.
Jó példa erre a Malagai Fesztivál, amely ma a szezon nagy slágereinek előfutára, de a járvány előtti időkben egy lépéssel elmaradt az olyan ismertebb eseményektől, mint a San Sebastian-i Zinemaldia.
A spanyol polarizáció a mozikat is áthatja
A Juan de Mariana Institute, egy konzervatív agytröszt egy közelmúltbeli jelentésében úgy véli, hogy „elszakadás van a politikai hatalom által támogatott kulturális kínálat és a spanyol nézők valós kereslete között”, ami egy elcsépelt sztereotípiát szít a baloldal elsőbbségéről a spanyol mozikban és a jobboldali szavazók megvetését saját audiovizuális iparáguk iránt.
„Spanyolországban árnyék vetül a spanyol mozira, amely a „nem a háborúra”-ig nyúlik vissza. Ez a politizált kép mindig is mélyen érintette a spanyol filmművészetet” – teszi hozzá Brunet.
Természetesen arra a társadalmi és kulturális mozgósításra utal, amely Spanyolországban 2003-ban az iraki invázió után generált, és arra, hogy ma Pedro Sánchez miniszterelnök megpróbálja megmenteni, hogy megnyerje a politikai narratívát, miután elutasította az iráni amerikai-izraeli merényleteket.
Ez az árnyék María Luisa Gutiérrez beszéde fölött lebegett, aki olyan vígjátékok producere, mint pl. Torrente és Atya Csak Egy van (Padre no hay más que uno), amikor átvette Goyáját a legjobb filmnek járó 2025-ös kategóriában. A beszivárgó (La infiltrada), thriller az ETA-ról rendőrségi szemszögből. „Cégünk – nyilatkozta kollégáinak – olyan családi vígjátékokat gyárt, amelyek nagy bevételt hoznak, és nekik köszönhetően kockázatosabb filmeket készíthetünk: egy egészséges iparágban mindkét mozitípusra szükség van.”
Brunet szerint ennek a heves vitának köszönhető, hogy az olyan vállalatok, mint az Atresmedia, fogadtak arra a Guitérrez által védett családi vígjátékra, amely 2019 és 2024 között a jegypénztárak bevételeinek több mint 40%-át termelte. És úgy tűnik, ez mégsem elég. A Culture’s Survey of Culture Habit and Practices 2024-2025 szerint a lakosság kevesebb mint fele, 48,5%-a járt legalább egyszer színházban az elmúlt évben.
Ernest Urtasun kulturális minisztériuma a felmérés szerint a moziba járók „időhiányát” okolja, holott ez egy másik ellentmondásos tényt is közöl: a fiatalok többet járnak moziba, mint az idősebb generációk (vagy az 55 év felettiek).
Ez annak ellenére van így, hogy a 2023-ban bevezetett, államilag támogatott „Cine Senior” program a 65 év felettiek számára mindössze 2 euróért moziba való belépést biztosít, jóllehet a lakosságnak ez a része rendelkezik a legnagyobb vásárlóerővel Spanyolországban.
Operation 2026: zöld hajtások egy hervadt évtized után
A hónap utolsó két hete némi optimizmust hozott ebbe az elemzésbe, amely eredetileg szürkébb feltételezéseken alapult. Annak ellenére, hogy a tavasz még csak most kezdődött, úgy tűnik, 2026 nagyon jó év lehet a spanyol filmipar bevételei szempontjából.
A Comscore előzetes adatai szerint a spanyol jegypénztár a március 20-22-i hétvégén 8,85 millió euró körül volt. Ez a második legjobb szám márciusi hétvégére 2019 óta, csak a közvetlenül megelőző hétvége múlta felül, és a premier Torrente elnöknek (Torrente Presidente), a saga ötödik része eddig több mint 16 millió eurót halmozott fel kétmillió főétel mellett.
A számokat Pedro Almodóvar legújabb játékfilmje is növelte Keserű karácsony (Amarga Navidad) március 20-án jelent meg, ill Aida, a film (Aída y Vuelta), Paco León történeti sorozatának meta-„spin-offja”, amely eddig körülbelül 5 millió eurót keresett.
„Idén lehet az első olyan év tíz közül, amikor a spanyol mozi meghaladja a 100 millió eurót, ami teljes fellendülést jelent” – kockáztatja meg a jóslatokat Brunet.
